Het vermogen om te transformeren op het podium of op de set is belangrijk voor de acteur. Op het eerste gezicht, en zelfs voor latere onderzoeken, heeft Anatoly Solonitsyn een gewoon uiterlijk. Standaard en uitdrukkingsloze gelaatstrekken. En wat dan nog? U kunt vandaag zo'n vraag stellen. De huidige generatie critici en kijkers hoeft niet te bewijzen dat de creatieve biografie van de acteur heeft plaatsgevonden.
Het vermogen van Solonitsin werd voor het eerst beoordeeld door de directeur met een controversiële reputatie, Andrei Tarkovsky. Zijn schilderij "Andrei Rublev" was een gelukkige start voor de acteur. Tot op dit moment werkte Anatoly in Sverdlovsk, Minsk, Leningrad, Tallinn. De biografie van de creatieve persoon is niet alleen het resultaat van succesvol gespeelde en bekritiseerde rollen. Velen bleven volledig onopgemerkt. Zoals ze zeggen, niet goed of slecht. Noch vis, noch vlees. Zo'n toestand overleven is zelfs voor een geestelijk sterk persoon niet zo eenvoudig.
Voorstellen van eerbiedwaardige regisseurs kwamen elke dag, elke dag binnen. En Solonitsyn speelde gewillig in films van verschillende genres. Ik zou vooral de film van Nikita Mikhalkov willen opmerken: 'Een van de vreemden, een vreemde van hemzelf'. Het lijkt erop dat hij hier niet in de hoofdrol zit, maar met innerlijke spanning en charme de aandacht vestigt op zijn held. Het is voor deze kwaliteiten dat de acteur de liefde van het publiek won. Hij kreeg korte tijd de titel van People's Artist of the RSFSR. Voor de rol van Dostoevsky in de film "Twenty-Six Days from the Life of Dostoevsky" ontvangt Anatoly de prijs van het Filmfestival van Berlijn.
Het persoonlijke leven van de acteur was ongelijk. Een vrouw, dan nog een, dan een derde. Kinderen. En de man en vader zijn één. Enerzijds een standaard Lovelace-biografie. Maar in alle opzichten was hij een bescheiden en zelfs gereserveerde persoon. Psychologen verklaren dit gedrag met verborgen complexen die in de vroege kinderjaren zijn gelegd.
