Het leven van de briljante Sovjet-filmregisseur Sergei Eisenstein was tot de nok gevuld met creativiteit. Hij werd een van degenen die op zoek waren naar nieuwe benaderingen voor het maken van afbeeldingen. Niet al zijn experimenten waren gunstig voor de autoriteiten. Het publiek accepteerde echter het werk van Eisenstein en keek uit naar zijn nieuwe regisseurswerk.
Uit de biografie van Sergei Eisenstein
De beroemde Sovjet-filmregisseur werd in januari 1898 in Riga geboren. Sergey was de enige zoon van zijn ouders. Zijn vader, Michail Osipovitsj, was een echte staatsadviseur en kende de Europese talen goed en was punctueel in zaken. De moeder van de toekomstige filmmaker, Julia Ivanovna, kwam uit de familie van een nobele koopman met een rederij.
Sergei Mikhailovich ontving een standaard burgerlijk onderwijs. Van kinds af aan was hij verslaafd aan lezen, hij tekende prachtig. Onder zijn hobby's was het theater. Al op jonge leeftijd beheerste hij ijverig vreemde talen.
Maar de jeugd van Eisenstein was zeker niet wolkeloos: ruzies kwamen vaak voor in het gezin. In 1912 vond er een definitieve breuk plaats tussen de ouders. Bij rechterlijke beslissing werd de jongen bij zijn vader achtergelaten.
Drie jaar later studeerde Sergey af aan de Riga Real School, waarna hij zijn opleiding vervolgde aan het Petrograd Institute of Civil Engineers. Maar hij voltooide zijn studie niet: hij meldde zich aan voor het Rode Leger.
Vervolgens kon Eisenstein werken als bouwtechnicus en kunstenaar bij de Army Political Administration. Hij nam graag deel aan amateurvoorstellingen en probeerde zichzelf in de rol van acteur, regisseur en kunstenaar.
In 1920 werd Sergei Mikhailovich toegewezen aan de Academie van de Generale Staf, waar hij studeerde aan de cursussen van vertalers in de Japanse taalles. Maar daarna ging hij aan de slag in het theater - een eenvoudige grafisch ontwerper.
In de daaropvolgende jaren volgde Eisenstein lessen in de workshops van de directeur, die werd geleid door V. Meyerhold.
Eisensteins vroege creatieve experimenten waren gericht op het schrappen van het traditionele theaterdenken. Hij bevond zich nauw in het kader van de voorwaardelijke kunst die het toneel van die tijd domineerde. Daarom was de overgang van Sergei Mikhailovich naar de bioscoop logisch.
