Victor Antonovich Avdyushko is een getalenteerde Sovjet-kunstenaar, een idool van het hele land. Op het scherm speelde hij de helden van de moedige en sterke. Er was geen monumentaliteit in, maar altijd werd intelligentie gecombineerd met fysieke kracht.
Het bescheiden overlijdensbericht reageerde op de dood van een beroemde acteur in het hele land. Geschokte fans vroegen zich lange tijd af wat de reden was voor het onverwachte vertrek van het idool. Maar de kunstenaar is gewoon 'opgebrand' op het werk.
Kinderjaren en jeugd
Victor Avdyushko werd geboren in Moskou in 1925, op 11 januari. De vader van de toekomstige beroemdheid werkte als weger op het treinstation van Kiev in de hoofdstad, en mijn moeder was bezig met het huis en bracht Victor en zijn oudere zus groot. We woonden heel bescheiden in de buurt van het station.
In de kindertijd dacht de jongen niet eens na over creatieve bestemming. Hij droomde ervan piloot te worden en de daden van Chkalov en Serov te herhalen.
De zestienjarige jongen probeerde zelfs na het uitbreken van de oorlog naar het front te ontsnappen. Alleen ouders slaagden erin hun zoon op tijd thuis te brengen. Dus de onderneming is mislukt.
Na de oorlog ging Avdyushko het Aviation Institute binnen. Hij besloot vliegtuigen te maken. Victor nam tijdens zijn studie deel aan studentenproducties. Het MAI-theater stond bekend als een van de sterkste in de hoofdstad.
Het gestructureerde uiterlijk gaf de student de rol van bouwers van een nieuw leven, helden van de sterke en onzelfzuchtige. Van het spel van Victor waren zijn vrienden opgetogen. Ze adviseerden een medestudent om naar de artiesten te gaan.
In 1945 diende een jonge man documenten in bij VGIK. Ze hebben het meteen meegenomen. De selectiecommissie beoordeelde zowel de textuur van de aanvrager als zijn vermogen om poëzie te lezen. Hij kwam terecht in de werkplaats van Ryzman.
Victor Antonovich studeerde af in 1949. Het filmen begon in 1948. Avdyushko krijgt de eerste, zij het episodische rol, en dankt zijn uiterlijk.
Assistent Gerasimov benaderde de derdejaars student en bood aan om te schitteren in de Young Guard.
Moeilijke weg naar de top
Een jaar later volgden Pyubyevs "Kuban-Kozakken". En in de jaren vijftig kwam de eerste belangrijke rol in de film 'In Peaceful Days'.
De tape veranderde in een filmhit. Het beschrijft de strijd van de Sovjet-veiligheidsdiensten met de westerse inlichtingendienst. Het filmwerk werd de leider van de kassa.
De kunstenaar speelde met een sterrencollectief, zijn partners waren Sergey Gurzo, George Yumatov, Elina Bystritskaya en Vera Vasilyeva.
Halverwege de jaren vijftig waren er voor rekening van de kunstenaar een tiental rollen. De personages werden hem uitsluitend positief gegeven.
Bij Mosfilm werd Avdyushko beschouwd als een van de meest gefilmde artiesten. Alleen de acteur zelf hield niet van zo'n creatieve carrière.
Hij had nooit een grote rol gespeeld. En het publiek en collega's kwamen tot de conclusie dat het gewoon perfect is: er is geen enkel gebrek.
Victor Antonovich droomde ervan karakterisering te overwinnen. Het loslaten van de rol zal niet negatief zijn, maar het zal moderner en waarachtiger blijken te zijn. Na de Chroesjtsjov-dooi begonnen de regisseurs dergelijke foto's te maken.
In 1956 kreeg Avdyushko de hoofdrol aangeboden in Schweizers film "Tight Knot". Het werk was gewijd aan de strijd van het nieuwe en het oude. De innovatie maakte het bioscoopmanagement zo bang dat de film zelfs in de filmfase werd verboden. Als gevolg hiervan schoot de regisseur Pereverzev neer in plaats van Emelyanov, die de bureaucraat speelde. Het negatieve karakter is een innovator geworden.
Donder en bliksem
De accentverschuiving kwam tot uiting in de naam van het project: 'Sasha komt het leven binnen'. Maar zelfs met dergelijke wijzigingen kwam de film in een beperkte oplage uit.
Pas na twee decennia zagen ze het schilderij in zijn oorspronkelijke vorm. Tegen die tijd leefde de artiest niet meer.
Deelname aan het in ongenade gevallen project had geen invloed op de creatieve carrière van de acteur. Hij zette de galerij met positieve karakters voort met nog negen schilderijen. Niet alleen communisten toevertrouwd aan Victor.
Hij speelde in de verfilming van klassieke werken. De uitvoerder werd Bazarov van Fathers and Sons.
Eind jaren zestig kwam Avdyushko zijn beste rol tegen. Toegegeven, haar kijkers moesten ook wachten. Op de foto van Naumov en Alov, 'Peace to the Departing', reïncarneerde Viktor Antonovich als Ivan Yamshchikov, een soldaat die gevoelloos was na een granaatschok.
Het talent van de kunstenaar kwam uit alle macht naar voren. Met behulp van de meest gemene middelen slaagde hij erin overtuigend met zijn ogen te spelen en de gemoedstoestand te uiten van een tot stilte gedoemde man. De regisseurs zelf verwachtten niet zo'n golf van drama.
De foto bracht veel aanklachten met zich mee. De makers werden verweten dat ze naturalisme, fictie, laster van de Sovjet-soldaat waren. De reden was de innovatieve manier van fotograferen, de betrouwbaarheid van de oorlogsvoering.
Vergiftig het begin van Furtsev. De discussie vond plaats in het Cinema House. Victor zelf werd de boosdoener van het schandaal. De acteur bracht de hele nacht door in het gezelschap en kwam aangeschoten binnen.
De eerste helft van het geschil sliep hij vredig. De kunstenaar werd wakker door een kreet over de noodzaak om de makers van de foto met een riem te straffen, net zoals Avdyushko de Duitse film had verslagen. Viktor Antonovich hoorde zijn eigen naam en werd wakker en ging naar het podium.
Onderweg pakte hij zijn riem en zei, onverwachts voor iedereen, dat hij de spreker zelf zou dragen. Alleen Naumov wist de boze kunstenaar te kalmeren.
Leven in werkelijkheid
Voor vertoning in het leger was de foto verboden, hij kwam niet op televisie. De film is in beperkte oplage vertoond in kleine bioscopen. Maar in het buitenland werd de tape tijdens het Festival van Venetië bekroond met de "gouden medaille" en de "gouden beker".
In de jaren zestig en zeventig bleef Avdyushko acteren in films. De artiest wist uit de gebruikelijke rol te komen door in "Ordinary Miracle" en de komedie "Thirty-Three" hele kleine rollen te spelen.
In het theater speelde Avdyushko alleen in de pop. Hij bestond in het huis van Boris Birger, een kunstenaar. Met zijn zoon bezocht Viktor Antonovich vaak theaters, bracht geschenken uit het buitenland naar de jongen.
In het Birger Theater koos Avdyushko de tegenovergestelde personages die hem bekend waren. Truffaldino-schurk werd een favoriet. Hoewel de acteur niet als de grootte van een superklasse werd beschouwd, was hij niet minderwaardig in populariteit dan Ulyanov of Tikhonov. Handtekeningen werden constant van hem afgenomen.
