Italië is de erfgename van het grote Romeinse rijk en in de moderne tijd waren de renaissance en de barok de opvallendste tijdperken daarvoor. De meesters van de Renaissance probeerden al met hun droom van harmonie niet alleen het gebouw te ontwerpen, maar ook de omliggende ruimte uit te rusten. En de barokke stijl belichaamde echt grootschalige stadsontwikkelingsprojecten. Grote voorbeelden van de ensembleoplossing van stedelijke ontwikkeling zijn het plein van Rome.
Het eerste Renaissance-ensemble van Rome, uitgevoerd volgens een enkel plan, was het ontwerp van Capitoline Hill. Tegen het midden van de zestiende eeuw was het historische stadscentrum volledig in verval. De heuvel waarop de tempel van Jupiter in de oudheid stond, werd verwoest door barbaren. Paus Paul III - Alexander Farnese, gaf opdracht tot het ontwerp van het Capitolplein van Michelangelo. Het complex zou op een heuvel liggen. De architect gebruikte deze functie om het ensemble een plechtige monumentaliteit te geven. Om bij het plein te komen, moet je de prachtige trappenhelling beklimmen - Cordonate, met zeer lange en licht hellende treden. De broers Dioscuri, Castor en Poluks betreden het plein, dit zijn beelden uit een oude Romeinse tempel.
In de diepte van het plein is een drie verdiepingen tellende toren, bekroond door de Palazzo dei Senatori-toren - het Senatorenpaleis, herbouwd door Michelangelo vanuit het middeleeuwse stadhuis. De gevel is versierd met ceremoniële, uitgevouwen trappen. In de centrale nis was Michelangelo van plan een kolossaal beeld van Jupiter van Capitoline te plaatsen. In plaats daarvan staat er momenteel een klein beeldje van de godin Roma, de patrones van Rome. Aan haar zijde staan de figuren van de Nijl en de Tiber, het werk van Michelangelo zelf. Rechts van de ingang van het Palazzo dei Conservatorium staat het Paleis van de Conservatieven. Het tegenoverliggende gebouw - het Palazzo Nuovo - het nieuwe paleis, het herbergt het Capitoline-museum. Het Palazzo Nuovo is een spiegelbeeld van het Paleis van de Conservatieven.
In het centrum van Piazzale bouwde Michelangelo een antiek ruiterstandbeeld van Marcus Aurelius. Dit was het eerste voorbeeld van het plaatsen van een sculpturaal monument in het midden van het plein. Michelangelo plaatste het beeld strikt op de hoofdas en richtte daarmee de beweging van een persoon die het midden van het plein omzeilde. Het plein heeft de vorm van een trapezium, bij het Palazzo dei Senatori is het breder dan bij de ingang. Hierdoor wordt een gevoel van reikwijdte bereikt en lijkt het gebouw, gelegen in de diepte, plechtiger. Michelangelo gebruikte twee kleuren voor het blinde gebied. Het dynamische spiraalpatroon lijkt zich vanuit het midden te verspreiden en staat haaks op een rustige planningsbeslissing. Het gebied is niet alleen ongebruikelijk van vorm, het is convex, in het midden is het hoger dan aan de randen. En het monument in het midden, de tekening van het blinde gebied en het oneffen oppervlak, alles verhindert een rechttoe rechtaan beweging. Een persoon moet rond het plein lopen en tijdens deze beweging verschijnt ze voor hem in alle diversiteit van haar aspecten. Architectuur leidt zowel de beweging als de ontwikkeling van de zintuigen.
Een van de belangrijkste en interessantste stadsontwikkelingsprojecten in Rome is verbonden met het Piazza del Popolo - Piazza Naroda. Het begin van de opstelling dateert uit de 16e eeuw en de uiteindelijke voltooiing tot de 19e. Het plein heeft nu een elliptische vorm en is versierd met twee fonteinen en een Egyptische obelisk uit de 12e eeuw voor Christus. In de zeventiende eeuw werden vanaf het Volksplein drie straten aangelegd, recht als een pijl en op één punt samenkomend - Obelisk Flaminiev. Dat wil zeggen, de obelisk is als een soort herkenningspunt zichtbaar vanaf het andere uiteinde van elk van deze straten. Het begin van de drie stralen werd omlijst door de constructie in de zeventiende eeuw door de architect Raynaldi van twee kerken - Santa Maria Miracoli en Santa Maria Montezanto. Bijna gelijktijdig gebouwd, enigszins verschillend qua plan en interieur, hebben deze kerken exact dezelfde gevels. Er zijn drie kerken gewijd aan de Moeder Gods op Piazza Naroda, de derde is Santa Maria del Popolo met twee prachtige meesterwerken van Caravaggio.
In Rome, een stad met zo'n oude architectuurgeschiedenis, wordt de vorm van het plein vaak bepaald door het vorige gebouw. Dit is het gebied van Navona. Dit barokke plein bevindt zich op de plaats van het oude Domitian Stadium. Sommige huizen op het plein zijn gebouwd uit de ruïnes van het stadion en van daaruit heeft het plein zijn langwerpige vorm gekregen. Piazza Navona is versierd met drie fonteinen en het architectonische centrum is de kerk van Sant Agnese in Agone - Saint Agnes in de Arena.
Een van de meest indrukwekkende pleinen van Rome is het plein voor de kathedraal van Saint Per. Dit is de creatie van Gian-Lorenzo Bernini, hij realiseerde zich als geen ander dat barok de kunst van het ensemble is. In feite is dit een ensemble van twee vierkanten. De eerste grenst aan de kathedraal, wordt omlijst door galerijen en heeft de vorm van een trapezoïde, die zich in diepte uitbreidt. De tweede heeft de vorm van een ovaal en kijkt uit op de stad. De ellips is omgeven door zuilengalerijen, die bestaan uit 284 Dorische zuilen die in vier rijen zijn gerangschikt. Daarboven staan 140 heiligenbeelden. Fonteinen zijn geïnstalleerd op de symmetrische punten van het ovaal en een obelisk ertussen. De zuilengalerijen hebben een ideale halfronde vorm en dit is gemakkelijk te zien - als je naar een van de fonteinen gaat, zal het lijken alsof de dichtstbijzijnde zuilengalerij bestaat uit één rij kolommen. De algemene opzet van het ensemble van het plein lijkt op een sleutel en herinnert aan de woorden van Christus die tot de apostel Petrus waren gericht: 'En ik zal u de sleutels tot het koninkrijk der hemelen geven'. Hier voel je het karakteristieke effect van barok trekken in de diepte van de architectonische ruimte.
